Geier fliegen über Colobane im Sahel – die Zeit der Hyänen beginnt. Einst vertrieben, kehrt Linguère Ramatou nach drei Jahrzehnten als reiche Frau in ihr Dorf zurück. Der Händler des Ortes hatte sie geschwängert und seine Vaterschaft verleugnet; jetzt will sie Rache nehmen und bietet den Einwohner:innen viel Geld, um den Händler zu töten. Diese weigern sich zuerst, erliegen aber nach und nach den Verlockungen. Mambétys zweiter Teil seiner unvollendeten Trilogie über Kolonialismus und Konsumismus überträgt Friedrich Dürrenmatts Der Besuch der alten Dame kongenial auf den afrikanischen Kontext. Zugleich zeigt der Film die Strukturen der Unterdrückung von Frauen in einer traditionellen Gesellschaft auf.

Mati Diop, Schauspielerin und Nichte des Regisseurs Djibril Diop Mambéty, drehte mit MILLE SOLEILS eine Hommage an ihren Onkel und das afrikanische Kino: Der mittellange Film begleitet den gealterten Schauspieler Magaye Niang, der in Mambétys TOUKI BOUKI eine der Hauptrollen spielt, durch Bars und Clubs des nächtlichen Dakars auf der Suche nach seiner alten Liebe. „Eine wehmütige Meditation über den magischen Augenblick, der verstreicht und ein ganzes Leben hinterlässt, das mit Sinn gefüllt werden will.“ (Viennale)

Djibril Diop Mambety dokumentiert in PARLONS GRAND-MÈRE die Dreharbeiten zu Idrissa Ouédraogos YAABA im Sommer 1988. Seine besondere Aufmerksamkeit gilt dabei der Arbeit des Regisseurs mit der über 80-jährigen Yaaba und ihren beiden Enkeln. Yaaba hat in ihrem bisherigen Leben noch nie eine Kamera gesehen. Herausgekommen ist ein humorvolles Filmgedicht über das Kino, die Stolpersteine eines Filmdrehs in Burkina Faso sowie die Arbeit eines Freundes.

In FEU BANANIA erkundet Teemour Diop Mambéty in der pulsierenden Stadt Dakar die Arbeit der Designer Fara, Selly Raby Kane und Ousmane Mbaye.

Nach längerer Zeit kehrt die schöne und rätselhafte Ama nach Ghana zurück und begibt sich mit Sadiq auf einen Roadtrip, um alte Rechnungen zu begleichen. Auf ihrem Weg begegnen sie korrupten Politiker:innen, korrupten Gerichten, zwielichtigen Kunsthändler:innen und den Überbleibseln des Kolonialismus. Die beißende Satire ist zugleich ein Liebesbrief an Ofosu-Yeboahs Heimatland. „AMANSA TIAFI ist ein persönliches Manifest, eine Hommage an meinen Kontinent. Es ist mein Teil einer größeren Erzählung über ein Volk, dessen ungebrochener Optimismus allen Widrigkeiten zum Trotz meine Arbeit weiterhin inspiriert.“ (Ofosu-Yeboah)
Ama und Sadiq sind gleichermaßen Nachfahren von Bonnie und Clyde wie auch von Anta und Mory, dem Paar in Djibril Diop Mambétys revolutionärem TOUKI BOUKI (1973).