Pre-Code Musicals Maudits
Hollywood’s Musical Experiments before the Hays Code
The early days of Hollywood talkies were not yet subject to the censorship of the Hays Code, which was not enforced until 1934. Few genres exemplified the admired and envied freedoms of the pre-Code era better than the musical. Beyond impeccably executed examples like “42ND STREET,” the pre-Code era also produced lesser-known productions that played with the genre’s boundaries: Unusual combinations with other genres explored new cinematic possibilities. Although most of these films lacked the elaborate choreography of Busby Berkeley’s films and were not huge box-office successes, in retrospect they stand out for their remarkable uniqueness.
All films are introduced by series curator Felix Mende.
In collaboration with:
Saturday 30.09.2023
15:00 Uhr
MADAM SATAN
USA 1930. R: Cecil B. DeMille. D: Kay Johnson, Reginald Denny, Lilian Roth. 116 Min. 35mm. OF
English Original version
Filmreihe: Pre-Code – Hollywoods Musical-Experimente
MADAM SATAN ist der abenteuerlichste unter Cecil B. DeMilles Versuchen, sich mit Beginn der Tonfilmära neu zu erfinden: Sein einziges Musical, zunächst eine frivole Farce über eine feine Dame, die von der Untreue ihres Ehemanns Wind bekommt. Mit ihrem Versuch, ihn im Gewand eines mysteriösen Vamps zurückzugewinnen, entfesselt DeMille ein maximalistisches Art-Deco-Delirium, dessen Herzstück eine extravagante Party an Bord eines Zeppelins ist – und das letztlich gar in einen Katastrophenfilm mündet.
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21:00 Uhr
I AM SUZANNE!
USA 1933. R: Rowland V. Lee. D: Lilian Harvey, Gene Raymond, Leslie Banks. 100 Min. 35mm. OF (Restored by The Museum of Modern Art with support from Turner Classic Movies and the Celeste Bartos Fund for Film Preservation)
English Original version
Vorfilm: BIMBO’S INITIATION (USA 1931. R: Dave Fleischer. 6 Min. 16mm. OF)
Filmreihe: Pre-Code – Hollywoods Musical-Experimente
In I AM SUZANNE! spielt Lilian Harvey eine populäre Varieté-Tänzerin, deren Ruhm jäh von einem Unfall beendet wird. Ihr Liebhaber, ein brotloser Puppenspieler, baut ihr eine Marionetten-Doppelgängerin, zu der sie sich bald in einem eigenartigen Konkurrenzverhältnis befindet. Als Starvehikel für die kurze, wenig erfolgreiche Hollywood-Karriere Harveys gedacht, weist der Film zunehmend albtraumhafte, surrealistische Züge auf, die ihm eine ungewöhnliche psychologische Komplexität verleihen.
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